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我把自己定位是一名“泛空間照明設(shè)計師”，這和我下面談的一些內(nèi)容有關(guān)。

空間中有很多現(xiàn)象，比如機場、車站、歷史遺址、酒店、綜合體、主題公園、鄉(xiāng)土建筑、道路、水系、室內(nèi)場所、景觀小品等等。每一種現(xiàn)象所表現(xiàn)出來的使用功能和訴求都不相同，很復(fù)雜，但基本道理卻是一樣，那就是光在不同區(qū)域中的基本呈現(xiàn)，從每一個功能場所的基本點出發(fā)去設(shè)計光，你會發(fā)現(xiàn)所有光的運用標(biāo)準(zhǔn)都是合乎人性需求的，從這一點再推演，你發(fā)現(xiàn)所有空間意義上都是相通的，打通了空間的任督二脈，似乎一切都不在話下了。

我不想把自己定義為某一個空間的設(shè)計師，比如“室內(nèi)照明設(shè)計師”就不是我愿意的。為什么要把空間分為室內(nèi)和室外？這簡單的劃分不知道耽誤了多少人！室內(nèi)和室外區(qū)別不就是多了一個頂蓋嗎？你站在街道上的時候，四周高樓林立，裝飾豐富，藍(lán)天白云就是頂蓋，自然光彌漫，可能唯一的區(qū)別就是這個時候設(shè)計人工光有點勉強。到了夜晚，我們?nèi)プ隽⒚娴难b飾光，道路的功能光，這不是和室內(nèi)一樣？

重要的不是去做什么樣的空間，而是你做對了空間的性質(zhì)沒有。每個空間都有獨立的氣質(zhì)，你有發(fā)現(xiàn)的眼睛嗎？

一切設(shè)計成果都是社會各種現(xiàn)象醞釀多年以后開出的花。

二

其實將我定位為照明設(shè)計師也是不對，我是一名“空間視覺設(shè)計師”。

也許是我從業(yè)的設(shè)計專業(yè)太豐富，學(xué)美術(shù)出身，又上了設(shè)計專業(yè)，在學(xué)校里涉獵很多，包括建筑、室內(nèi)設(shè)計和平面設(shè)計。畢業(yè)以后做了建筑繪圖員、室內(nèi)設(shè)計師、廣告公司設(shè)計師，做過建筑單體、酒店裝飾、辦公空間。在我轉(zhuǎn)行做照明設(shè)計之前我是做博物館展陳設(shè)計的，那些年規(guī)劃館大行其道，我也做過若干個規(guī)劃館、展覽館以及元帥紀(jì)念館一類的項目，這些經(jīng)歷滋潤了我的設(shè)計生涯。

所以我鼓勵一名設(shè)計師在從業(yè)的過程中一定要多歷練不同的設(shè)計專業(yè)，最后能將這些專業(yè)之間的籬樊推到，你會發(fā)現(xiàn)所有的設(shè)計都是相通的，所有的視覺現(xiàn)象都是相似的，所有的藝術(shù)手法都是和人性需求產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的，所有的情感聯(lián)系都是基于設(shè)計的先行引導(dǎo)上的。

你所擔(dān)憂的因為專業(yè)不同而帶來的技術(shù)知識不同確實存在，并且還是你進(jìn)入某一個設(shè)計專業(yè)時很大的一種阻礙力。但是我想說技術(shù)層面的東西好理解，在你從業(yè)的時候自然就會遇到各種解決的辦法。比如去做室內(nèi)設(shè)計，要對施工的大樣細(xì)節(jié)有所了解。

前些年我在做室內(nèi)總監(jiān)時招聘設(shè)計師，很簡單，第一考試創(chuàng)意，第二考試結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)。我會出一個題目，設(shè)計一個開間二十米，進(jìn)深十米的辦公空間大堂，首先告訴他這個辦公空間是一家高科技企業(yè)所屬，以互聯(lián)網(wǎng)平臺開展大數(shù)據(jù)分析以及物聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的一家上市企業(yè)。我讓應(yīng)聘者畫一個草圖，用手繪告訴我——什么樣的形式，什么樣的材質(zhì)，什么樣的空間結(jié)構(gòu)能反映這家上市企業(yè)面向未來充滿高科技感的愿景。這時候我看重的不是手繪的利索，而是一個應(yīng)聘者能否準(zhǔn)確理解這種空間所需要的對應(yīng)形式，并且有創(chuàng)意的表現(xiàn)出來與否。

考試結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)就簡單了，我往往會出一道題，用筆畫出一道墻面上的隱形門的大樣細(xì)節(jié)。這個題目我考過多次，幾乎沒有設(shè)計師能畫正確出來。這只是對于一名設(shè)計師基本功的了解試探，對于裝飾工程做法都不了解，這名設(shè)計師只能去做繪圖員。

開始做照明設(shè)計的時候我也短暫迷茫過，以至于和我一起上課的技術(shù)派人物熊清華老師告訴我——你不懂燈具是不行的。最初我覺得這種光電專業(yè)很難學(xué)，可真的上手做了，我發(fā)現(xiàn)照明設(shè)計的邏輯和流程和我一直從事的建筑以及室內(nèi)很相似。

我是做前期概念創(chuàng)意設(shè)計的，所有的主流設(shè)計方案構(gòu)成都是這樣的——概念主題、調(diào)研分析、效果表達(dá)。這是設(shè)計的基本面貌，可謂萬變不離其宗。

今天我還保留了很多當(dāng)年我剛從業(yè)照明設(shè)計時候收藏的一些業(yè)內(nèi)名流做的方案文本，發(fā)現(xiàn)幾乎所有的設(shè)計都是一個模版出來的。調(diào)研階段內(nèi)容有項目概況、建筑分析、白天現(xiàn)狀、夜間環(huán)境；設(shè)計分析內(nèi)容有照明定位、設(shè)計思路、尺度分析、視點分析、色溫分析、亮度分析；然后接下來就是效果展示和燈具選型、智能控制、節(jié)能措施、造價預(yù)估，最后謝謝觀賞。

這種風(fēng)格延續(xù)了很多年，我相信現(xiàn)在看我文章的讀者中仍有大批的人做設(shè)計流程仍是這一套。這是一種沒有風(fēng)格的設(shè)計，從開頭就注定了。

三

我是一名追求自我風(fēng)格的設(shè)計師，可偏偏照明設(shè)計界沒有風(fēng)格，這很奇怪，做建筑設(shè)計有古典主義，巴洛克主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義。室內(nèi)設(shè)計也有裝飾主義、簡約風(fēng)格、混搭風(fēng)格、禪意空間等等五花八門思潮。翻開一本現(xiàn)代主義設(shè)計史，你會看到不同時期、不同人物、不斷演繹著對于空間、視覺、心理的風(fēng)格主張。照明設(shè)計缺乏風(fēng)格這句話其實也不對，因為大家都在沒有風(fēng)格的建筑載體上——那些被“國際主義建筑”污染的只剩下四方盒子體積、白色瓷磚片裝飾的房子上做著毫無意義的燈光。照明在這個時候受制于建筑形態(tài)，我開始相信某位大師說的是正確的了，他說——燈光是空間的配角。

在那些毫無特征，又無美感的民用建筑上裝那么多燈具干什么？只是為了讓夜晚的城市建筑大范圍的亮起來？這是投資者的心態(tài)有問題。所以在照明設(shè)計上很難看到風(fēng)格，因為大家都在重復(fù)著做最無趣的建筑裝飾照明。

其實照明設(shè)計是有風(fēng)格的，舉一個例子，去年獲了大獎的哈爾濱大劇院照明就很有風(fēng)格，當(dāng)然了這座建筑本身就很有夸張性和個人因素。沿襲扎哈.哈迪德設(shè)計風(fēng)格的馬巖松將這種自由線性建筑賦予了更為周密的結(jié)構(gòu)變化，而設(shè)計這座建筑夜晚照明的大師許東亮更是精準(zhǔn)地用光卡對了建筑的要害，他用“組合照明”的手法將一個燈桿上的多頭射燈恰到好處地投向建筑，建筑體量上的凸起處、轉(zhuǎn)折處、延續(xù)處很有美感地持續(xù)照亮，而且亮度還是那么的適宜，表皮的金屬質(zhì)感也真實地反映出來。最后關(guān)鍵的是他照明了該亮的主體部分，然后讓建筑附屬的部分消隱在夜色里，足夠詩意，體現(xiàn)了設(shè)計師對于燈具運用的嫻熟，對于空間尺度拿捏的得心應(yīng)手。

那這叫做什么風(fēng)格呢？“燈光美學(xué)風(fēng)格”？“照明暗示風(fēng)格”？在沒有風(fēng)格的照明設(shè)計界，這樣的作品難能可貴，我希望我這篇文章能喚起照明設(shè)計風(fēng)格之討論。沒有風(fēng)格的設(shè)計是可怕的，因為風(fēng)格是設(shè)計師靈魂的外顯，風(fēng)格代表了這個行業(yè)還能百花齊放百家爭鳴。有風(fēng)格的爭鳴這個行業(yè)才有生氣和活力。

我每一次的設(shè)計都想突破原來的自己，包括對于照明手法和表達(dá)意圖。就拿PPT文本制作來說，每一個項目的PPT排版平面設(shè)計我都不想重樣。每次做封面都是要絞盡腦汁思考構(gòu)圖、字體、拼圖、位置、意義、沖擊力。一個好的封面往往是一個好設(shè)計的開始，不過這確實很累。

四

很多朋友喜歡說我有情懷，這些年可能情懷這東西太缺少了，所以一個人執(zhí)著于一些看似沒有回報，沒有效益，還屬冷門的事情，大家就稱呼他有情懷，慢慢地情懷就爛了大街。設(shè)計江湖上奇人逸事多，今天誰去開了一家民宿，在山清水秀、怡情養(yǎng)福的地方搞了幾間房子，做得鄉(xiāng)土氣息濃郁一些，擺出一幅在這里終老的樣子，大家就嘖嘖稱奇，于是這人就有了情懷。很多時候大家看我也是這樣的眼神，其實我不是這樣的人，做個有溫度有理想的設(shè)計師是我的最大追求。

首先你要對這個社會細(xì)心觀察，感受民胞物與，天地演化，感性地理解身處的世界，有情懷的設(shè)計師是有一顆同情、包容、友善、進(jìn)取的心。設(shè)計的初心是什么呢？設(shè)計不是去按圖索驥，比著葫蘆畫瓢那樣的刻板無趣。設(shè)計是最感人的一件事情，設(shè)——物質(zhì)的準(zhǔn)備；計——精神的發(fā)動，從物質(zhì)到精神的全過程，這很復(fù)雜，這是設(shè)計的包含內(nèi)容。做設(shè)計首先你要考慮物料，這是一切的基礎(chǔ)：業(yè)主的投資，場地的概況，量入以出的計劃，這是物質(zhì)上的準(zhǔn)備。同時設(shè)計師要考慮場地的規(guī)劃，布局，主次，投資比例，設(shè)計形式，主題思想，場所精神，做正確的設(shè)計，這是精神的發(fā)動。最后落成的作品能否經(jīng)歷住大眾的點評，時間的變遷以至于成為社會認(rèn)可的東西，更好一點的是能否成為經(jīng)典，傳世而不朽。

思考過什么東西能傳世？絕對不是“一顆永流傳”的鉆石。能傳世者都是獨特的、曠達(dá)的、不羈于俗世的思想，這種思想具有普世價值，觸及人類靈魂呢的根本點，于是就能傳世。一個國家能對外輸出的是普世價值而不是金錢政治，這個國家就能傳世；一個人能對外展現(xiàn)的是洞察五百年后王者出的睿智，這個人就能傳世。設(shè)計也同于此。

有溫度的東西也能傳世，它代表著人性關(guān)懷。

去年開始我做了不少鄉(xiāng)土照明，目前還在從事的有兩三處，可以說符合“特色小鎮(zhèn)”的組成要求。但我一直沒把這些當(dāng)作“文旅項目”或者“特色小鎮(zhèn)”這類時下最熱的名詞去解讀，因為我覺得流行的就是一陣風(fēng)，去年還在“美麗鄉(xiāng)村”呢，今年就走了調(diào)。設(shè)計很忌諱跟風(fēng)，隨著社會熱點跑的終究是庸俗的人，這讓我想起王澍在未成名之前堅持做了十幾年的家庭裝修。

鄉(xiāng)土照明其實包含了“特色小鎮(zhèn)”甚至是“文旅項目”，之所以我不愿意這樣叫，是因為真正做鄉(xiāng)土建設(shè)的人都知道，鄉(xiāng)土并不是都會用來做旅游，還有更多的鄉(xiāng)民功能性設(shè)施需要去用心設(shè)計，這是最不出彩的，也是最平凡的部分，但最是改變鄉(xiāng)土落后面貌的主要部分。

這種設(shè)計溫度就表現(xiàn)在我做的一個照明設(shè)計上，福州永泰縣嵩口古鎮(zhèn)，臺灣的文創(chuàng)設(shè)計團(tuán)隊規(guī)劃了一期游道和二期游道，又把鎮(zhèn)子里所有的具有旅游資源的節(jié)點都圈進(jìn)來形成文化賣點。而我關(guān)注的不僅是旅游那一部分的照明情景化設(shè)計，我還關(guān)心居民生活區(qū)域的光環(huán)境。很多小巷子里安裝的路燈就是刺白的節(jié)能燈光源，給環(huán)境籠罩上一股十分不符合鄉(xiāng)土親情的陰冷氛圍。我自費買了很多暖色燈泡去逐一換過，這本來不在我的設(shè)計范圍內(nèi)。暖色燈要比冷白燈降低很多眩光亮度，讓空間柔和起來。這種簡單的事情換來環(huán)境視感的巨大改變，以前鄉(xiāng)民覺得只有白光才足夠亮，現(xiàn)在知道換成暖光會更舒服，更讓人有安全感，視知覺上也許沒有以前那么刺眼的亮，但是這里更像家了。

所以說有溫度的設(shè)計就是在做最符合人性需求的東西。

五

有位廣西的照明圈朋友問我，現(xiàn)在項目普遍不好做了，前幾年運作一下社會關(guān)系還能收益，這幾年業(yè)主越來越走程序化，制度化，并且更多時候流行最低價中標(biāo)，這種情況下要做有品質(zhì)的燈光，需要業(yè)主有意識和眼光，請問該怎么做？

我追求的是用設(shè)計來改變業(yè)主的常規(guī)思維，因為設(shè)計是要改變世界的，設(shè)計師是在建構(gòu)社會與人，人與人，物與物，人與物之間的關(guān)系，屬于頂層設(shè)計。設(shè)計師的生涯是一個不斷創(chuàng)造新生命的過程，設(shè)計師應(yīng)該享受設(shè)計的快感和成就感，并以此建筑事業(yè)幸福的基礎(chǔ)。

沒有體驗到設(shè)計快樂的設(shè)計師不是一名好設(shè)計師。

網(wǎng)上流傳很多關(guān)于設(shè)計師悲催生活的段子，還有設(shè)計師早衰猝死的，我覺得這不是常態(tài)。為什么這樣說？還是因為設(shè)計本身具有快樂屬性，這個過程是一個創(chuàng)新的過程，當(dāng)你把自己的工作認(rèn)為是負(fù)價值而帶入到項目中，這樣的設(shè)計也是低效益，又如何能感動業(yè)主呢？

所以說你用低廉的毫無生命力的設(shè)計去和同樣是低廉的毫無生命力的設(shè)計比拼，注定你是辛勞而無望的。

改變自己的知識結(jié)構(gòu)，用有創(chuàng)意的設(shè)計去打動業(yè)主，而不是用低價、低質(zhì)、低水平的東西濫竽充數(shù)，這是勝出的唯一法則。當(dāng)你還在沿襲數(shù)年不變的設(shè)計套路，還是第一頁PPT打開就是百度上搜尋到的區(qū)域城市背景，第二頁一個大的省域圖索引到市域圖最后到這個項目所在的城區(qū)街道，已經(jīng)注定你敗了。

我很少見到傳聞中“庸俗”的業(yè)主，至少在我的設(shè)計生涯中如此。我每次看到都是業(yè)主期待的眼神，告訴我他們對于項目的要求，在專業(yè)的背景下，他們更愿意選擇信任設(shè)計師。可我們的設(shè)計師每次提交的方案都是個個雷同，甚至還不如見多識廣的業(yè)主自己的審美修養(yǎng)，你如何讓業(yè)主給你好臉色？能不反復(fù)修改？到最后業(yè)主只好赤膊上陣親自操刀，他來設(shè)計了，設(shè)計師卻成了繪圖員，這種狀況下設(shè)計師的尊嚴(yán)和自信都蕩然無存。

設(shè)計師有自信和沒自信是天壤之別的兩碼子事，自信建立在對于專業(yè)的嫻熟掌控，對于創(chuàng)意的信手拈來，對于故事描繪的繪聲繪色。當(dāng)然這樣的設(shè)計師本身就是難遇的，于是在今日中國的建設(shè)狂潮下，多數(shù)的設(shè)計師并不具備做設(shè)計的底蘊，眾多的庸俗項目是設(shè)計師在主導(dǎo)產(chǎn)生，業(yè)主多么無辜。

六

我告誡我的設(shè)計師，千萬不要把自己當(dāng)作一名繪圖員來看待。當(dāng)你去P一張照片，并且把它做成一個充滿光感和藝術(shù)性的效果時，其實你是在做設(shè)計。要思考這個空間（姑且是二維的平面畫面）需要什么樣的光強、色溫、對比、虛實，因為這個時候你是在作畫，和畫家起筆運勢一個道理。南朝畫師謝赫在《畫品》一書總結(jié)繪畫六法，我覺得和照明設(shè)計的空間構(gòu)成源出一脈——一曰氣韻，生動；二曰骨法，用筆；三曰應(yīng)物，象形；四曰隨類，賦彩；五曰經(jīng)營，位置；六曰傳移，模寫。

燈光含情有氣，這是生動；照明需要手法，這是用筆；畫面?zhèn)鬟_(dá)想象，這是象形；空間色彩有韻，這是賦彩；運動生成變化，這是位置；作品流通傳播，這是模寫。

只要是藝術(shù)，在形式的表達(dá)上都是類似的。

照明設(shè)計中最基礎(chǔ)的也是最重要的就是手法（用筆）。在P圖的時候，用P這個英文字母大家會更好理解，這也是照明設(shè)計行業(yè)的一大現(xiàn)實特征，大家都是在一張現(xiàn)場照片的基礎(chǔ)上，或者一張建筑、景觀效果圖的基礎(chǔ)上做PS加工。很多設(shè)計師并不認(rèn)為自己在P圖的時候就是在做設(shè)計，他們只認(rèn)為這是在畫圖，這種心理也導(dǎo)致了他們根本不去考慮光在空間中各種復(fù)雜的傳播關(guān)系，他們只是在建筑上畫一個光斑，一個有著明顯主副光斑和光束角的東西，表示這里有燈，至于這盞燈的配光角度和發(fā)光面積，都不在他們的考慮之列。

基本上我的設(shè)計師是不敢這樣做了，因為我對他們要求太過于“苛刻”。我要求每一盞燈都要畫出光的安裝角度、配光角度、受光面積，考慮受光光強再反過來思考這是幾瓦的燈。每一個燈具的出處都有交代，而不是在建筑上畫上一塊白膠帶。

同時你還要畫出受光面的質(zhì)感，是光照亮了材質(zhì)，而不是刷白了事。

剛開始設(shè)計師會很不適應(yīng)，覺得我太啰嗦。幾次下來，他們自己也感到畫的圖紙和以前相比生動了許多，有光在空間中流動，互相影響，畫中的空間鮮活起來、立體起來，第一次被自己的繪畫所感動，讓自己感動的作品還能感動不了業(yè)主？

所以說設(shè)計就是先把自己感動了，自信就是這樣一步步來的。

當(dāng)然了最好的光影效果描繪應(yīng)該是真實的三維軟件建模渲染，輸入進(jìn)去燈具的技術(shù)參數(shù)，安裝位置，軟件自行計算光強、配光、受光，最后得到一張很真實的效果模擬?？上н@個行業(yè)很多人不會。