嚴(yán)格講，我提出的這兩個命題是兩個內(nèi)容，雖然它們看似文字接近，卻實(shí)質(zhì)相差甚遠(yuǎn)。我們知道光在空間是直線傳播，人類賴以生存的太陽光是經(jīng)過長達(dá)8分鐘的運(yùn)動，穿過漆黑的蒼穹，經(jīng)歷9300萬公里的真空才來到我們眼前，通過它我們看到了山川、河流、綠地、動物。在目前的人類認(rèn)知中，沒有能自行變換行動路線的光，折射和反射是一種自然現(xiàn)象，存在與光通過介質(zhì)而發(fā)生位移的時候。我們看到世界中的物體也是因?yàn)榉瓷渥饔?，所以我們能看到的都是發(fā)光物，純粹的“黑體”在現(xiàn)實(shí)生活中絕難發(fā)現(xiàn)。
從照明設(shè)計(jì)的角度去講，運(yùn)動的光和光的運(yùn)動我把它們區(qū)分為兩個內(nèi)容，一個是沒有人的情感色彩、干涉判斷的，但是又是人為處理過的光的自身變換，比如我們經(jīng)?？吹降钠卟首兓⑸庾分?、媒體視頻立面、明度變化，這些都是光自身在運(yùn)動，但是是一種固定化、平面形態(tài)的、給人以直觀理解和辨識的運(yùn)動的光，從本質(zhì)上講這樣的光缺乏人的多維參與，只是人所賦予了圖形和色彩，在空間中表現(xiàn)出視覺豐富的一面。
光的運(yùn)動并非指狹義的光線傳遞，而是用“如何理解空間中的各種光的變化”這樣的視角去理解運(yùn)動中的“變量”。我們眼前出現(xiàn)千差萬別的色彩和空間層次，是因?yàn)?#8220;相對亮度”的原因，在物理現(xiàn)實(shí)和知覺現(xiàn)實(shí)之間存在著不同，這就是科學(xué)和哲學(xué)世界的差異。人類生活在兩者之間，運(yùn)動的光是科技產(chǎn)物，是通過計(jì)算、工藝、材料、控制疊加起來形成視覺連續(xù)。而光的運(yùn)動是心理感知，通過視覺刺激到大腦產(chǎn)生判斷、取舍、審美、愉悅或悲傷。我們在解答“物體究竟有多亮”這樣的問題時，并不會單一地觀察一個發(fā)光物或者反射物，而是會在和旁邊物體相比較以后做出判斷。我們所感受到的亮度取決于光在整個視覺活動中的分布狀況，還取決與物體接受光和反射光的能力，而在這其中所有的作用力都是很復(fù)雜的。
運(yùn)動的光是技術(shù)與設(shè)計(jì)的事情，技術(shù)提供解決問題的框架，設(shè)計(jì)解決視覺畫面的構(gòu)成。光的運(yùn)動是視知覺與感性思維的事情，人們通過對于光的運(yùn)動的研究和觀察，進(jìn)而理解光所呈現(xiàn)的各種含義。
于是可以這樣理解光的運(yùn)動，這是一種處在宏觀環(huán)境中的綜合體驗(yàn)，觀察者在空間中做連續(xù)運(yùn)動，而光所呈現(xiàn)出來的透射、反射、遮擋、明暗，隨著人的變換觀察角度而出現(xiàn)不同“運(yùn)動”方式。這是一種“移步換光”的過程，觀察者處在不同的角度體驗(yàn)同一種光在不同視角呈現(xiàn)的多種變化。運(yùn)動的光是人為的，光的運(yùn)動是自發(fā)的，是人在空間中對于光的發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而產(chǎn)生更為復(fù)雜的感情和審美意志。
在“光的運(yùn)動”中空間是立體的，充滿了意想不到的未知數(shù)，我們不知道在下一秒看到什么樣的光，或者光影形成圖案，或者眩光刺眼。我們觀察各種光的作用，互相交織，互相影響。我們以某國外商業(yè)綜合體室內(nèi)進(jìn)行光的豐富多樣分析，室內(nèi)步廊頂上采光鋁制格柵吊頂呈現(xiàn)波浪狀起伏，由此產(chǎn)生了人在移動中所看到的光也是強(qiáng)弱不同，形狀不同，呈現(xiàn)出波狀運(yùn)動效果。
沒有獨(dú)立存在的光環(huán)境，所有我們所看到的光的“運(yùn)動”都是作用在“形式”上。建筑學(xué)有一句名言“形式追隨功能”，
照明設(shè)計(jì)應(yīng)該強(qiáng)調(diào)“光追隨形式”，也就是說光是通過形式體現(xiàn)出來的。雖然光在某些時刻也能成為形式感很強(qiáng)的存在，可以獨(dú)立作用于空間，但因?yàn)樾问绞侨藢τ谕饨缡挛锏闹庇^表達(dá)，所以光在照亮形式的同時，也隨著形式體現(xiàn)了出來。
光在空間中具有運(yùn)動感，這無疑是非常具有趣味的。而照明設(shè)計(jì)的偉大之處就在于用光塑造一個個活力的空間。一個空間中光的運(yùn)動越簡單，這個空間就越是乏味，而乏味的空間可以說在今天比比皆是。乏味代表著光的表現(xiàn)刻板和冷漠，缺乏人性關(guān)懷，缺乏對生活的熱愛。我去一家電影院參觀，放映廳門口的走廊十分高聳，卻很狹窄，墻面上掛著很多海報(bào)畫，上下幾層，感覺象凡爾賽宮的繪畫展陳室。但不幸的是這里的光只有靜態(tài)和單調(diào)，用了十幾盞節(jié)能筒燈從上向下照明，整個走廊空間一片蒼白。照明設(shè)計(jì)的目的是讓空間富有吸引力，而不是陰森可怕，這就是典型地沒有處理好光與空間的關(guān)系。
于是我向院方支招說，能不能從上空投射不同的暖光束，對海報(bào)畫照明的形成很多好玩又好看的光斑，這樣就是重點(diǎn)照明。再有若干個向下投射的光形成引導(dǎo)照明，讓觀眾在這個空間里行走看到的光照亮了適合亮的部位。光有表情，有動作，讓你想表達(dá)的物體生動起來，讓人去注視，同時也符合電影院這樣一個娛樂場所的探尋、神秘、未知、豐富、趣味的情感氛圍。
可見運(yùn)動的光是呆板的、人工的，而光的運(yùn)動是生動的、活潑的，雖然我用了兩個相似意思的詞，但我想說的卻是兩件不同的事情。
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